波兰海报展在中国美术学院开幕

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展览日期：2010年1月4日-1月14日

策展人：陈淑君

地点：杭州市南山路218号中国美术学院美术馆

2010年1月4日，波兰海报展在中国美术学院美术馆开幕，这次展览是上海大学美术学院潘耀昌工作室波兰海报研究课题的一部分。展出的75件作品系潘耀昌教授近10年收集的赠品（现已转赠上大）。主要捐赠者为波兰第一代波兰海报研究权威、美术史家博伊科（Szymon Bojko）（1918-），波兰IRSA艺术史研究院院长格拉博斯基（Józef Grabski），以及波兰海报收藏家迪多（Dydo）。

波兰海报研究课题的由头是，2000年春，博伊科教授来上大讲学，潘耀昌教授向他请教波兰招贴问题，博伊科仿佛遇到知音，称自己当年的博士论文就做这个题目。回国不久，他热情地寄来57幅珍藏的波兰招贴。潘教授由此萌生了展示并研究这些招贴的念头，得到格拉博斯基院长的支持，他也赠送了一批波兰当代招贴和相关书籍。上大美院研究生陈淑君志愿选择研究这个课题。去年初，波兰文化机构密茨凯维奇学院的马丁（Marcin Jacoby）博士到沪访问，积极支持潘教授的计划。在他和格拉博斯基精心安排下，潘、陈师生应邀抵波考察，获益良多。根据陈淑君硕博连读培养计划，要将藏品和相关文献送上大美院、中国美院，清华美院等五所院校巡回展出，并开展学术活动。去年12月展览首先在上大99创意中心开幕，波兰驻沪总领事维夏克到场致辞，称此展是中波文化交流的一件大事。

据行家鉴定，展品中有六十多幅出自享誉世界的波兰海报设计师之手，发行年代从1945年到今天，有很高的价值。

波兰招贴大约始于19世纪后期，其发展一直与欧洲艺术运动同步。随着电影的介入、蒙太奇的应用和以现代精神诠释民间传统，接受装饰艺术（Art Déco）运动的影响，以及成功驾驭石版技术、喷绘技术，波兰招贴已达到欧洲一流水平，与先进国家平起平坐。到1939年希特勒侵略和二战爆发为止，波兰招贴艺术得到了飞速的发展，成为独立的艺术门类登上波兰美术舞台。

二战期间，许多艺术家、设计师从克拉科夫迁移到主战场华沙，华沙成为招贴艺术中心。战时，艺术家运用本地的民俗传统、植物纹样，形成一种原创风格，这被认为是波兰第二共和国民族艺术中最有力的象征。同时，波兰的平面设计顺从了各种流行风格（立体主义、装饰艺术、超现实主义和包豪斯等）的变换、技术上的变化（包括摄影、蒙太奇手法和胶版印刷），相同的语境使得西方更容易了解这些为波兰赢得世界声誉的招贴艺术。

二战后，虽然波兰加入东欧集团和华沙条约国组织，但是其招贴继续与欧洲同步发展，出现抽象、变形和表现主义等因素。1948年，在维也纳国际招贴展中，波兰成为赢家。这时苏联影响渐渐凸现，艺术家被要求统一到社会主义现实主义大旗之下。不过，在社会主义波兰，设计师们仍享受着很大的自由。为时未久，东欧国家开始在内部酝酿着摆脱苏联意识形态的变化，艺术慢慢脱离苏联社会主义文化模式。那时的海报充满生命力，具有深刻的人文主义思想。设计师们借助隐喻、象征、寓意和摄影、版画等手段创新，使作品显示出新颖的面貌，被学界称为“波兰学派”。1964年，杨•莱尼查（Jan Lenica）为歌剧《沃采克》作的招贴颇能代表当时的波兰学派，曾被英国的约翰•巴尔尼科特（John Barnicoat）选作他的《招贴画简史》（A Concise History of Posters）（1972首版，1979，Oxford University Press）的封面。1956年至1968年是政治上的“解冻”时期，波兰文艺超越国界，其招贴在世界上取得了领导地位。此时，有两件开创性大事值得一提。第一，1966年，波兰作为发起国，在华沙举办了第一届国际招贴双年展。此后，除战争外几乎没有中断，招贴因此被视为一种艺术形式并获得了创意竞争的平台。第二，两年后，1968年6月，华沙的维拉诺夫招贴博物馆正式开张，隶属华沙国立博物馆分馆。招贴以其优秀作品雄辩地确立了在其美术中的地位。此后，艺术家、设计师、批评家、理论家、人文学者和收藏家的圈子逐渐形成。

80年代，波兰艺术界目睹波澜起伏的政潮，此时，街道、教堂、私人住宅，出现一些匿名的、手法简陋的版画印刷品。中期，随着私人出版活跃，鉴赏行家出现和品味提升，再加上正逢经济大衰退，商品亟待促销，社会各方对招贴的艺术性要求有所提高。1987年，波兰开始出现招贴沙龙。1989年的波兰制度变革给招贴的生产和功能的执行带来了重要的变化。

从1994年第14届招贴双年展开始，波兰成为招贴双年展的大本营，该展览也拥有了“招贴奥林匹克”的声誉。90年代后期，在波兰建立了招贴艺术基金会。至今，波兰招贴学派拥有无可争辩的国际影响和领导地位。其戏剧、电影海报被誉为西方招贴艺术皇冠上的宝石，是波兰美术的一大特色。

此次展览历时10天，观众可从中看出波兰海报一个多世纪以来的发展历程，风格演变。